第九集

文革与样板戏

发表日期 09/05/2006 更新日期 09/05/2006 14:28 TU

中国的文化大革命是对中国各个领域的一场浩劫,其中对文艺界包括文学戏剧音乐电影绘画艺术等领域的摧残更為严重。文革期间不但对中国古典戏剧和西方电影戏剧等艺术全盘否定,就是连中国民间艺术也不能容忍。当时强调艺术要为工农兵服务,为无产阶级专政服务。

1966年2月江青讲话说“文艺界正被黑线专政”,预示着要对文艺界大动干戈。66年10月人民日报发表了题为“造反有理”的文章,同时发表了“革命不是请客吃饭”、“你不打他就不倒”等语录歌。

中央发布的“关于文艺团体无产阶级文化大革命的规定”更是宣告了对文艺领域的全面扫荡，所有的传统文艺剧目被批判,西方的音乐电影文学艺术被禁止,作家、演员、音乐家、舞蹈家被批斗甚至被打死。著名作家老舍跳湖自殺,著名翻译家及作家傅雷上吊自杀。

同年5月9日,为纪念“在延安文艺座谈会上的讲话”发表25周年,京剧红灯记、智取威虎山、沙家滨、海港、奇袭白虎团、芭蕾舞剧紅色娘子軍、白毛女、交响乐沙家滨在北京会演。从此后,中国全国八亿人只能欣赏這八个“革命样板戏”。除此之外都被视为是资产阶级修正主义的不健康的东西，不但不许演出,也不许人们私下欣赏。如果得知有人还在偷偷欣赏八个样板戏以外的外国音乐或古典京戏则会遭到批斗甚至监禁。学习演唱八个样板戏还成为许多单位和学校必须完成的任务。一段时间內,学生们上课的一项內容就是学习演唱八个样板戏。各单位还成立了宣传队，除了演唱革命歌曲和跳忠字舞以外就是演出革命样板戏。

随着样板戏的产生,也帶來一整套无产阶级文艺创作理论：竖立高大全的正面英雄人物形象,抹杀人性和个性,突出阶级斗爭观念,敘事简单化和概念化等,成了文艺界必须遵守的创作模式。

以后所有的文艺创作除了题材必须是革命性的,形式也必须套用样板戏的套路。使得一段时间以來中国文艺创作的语言模式都有了固定的“文革模式”,这一模式对整整一代人产生了根深蒂固的影响。

当时正处于成长期的青少年正是在这一文化沙漠中接受的教育。以至于很多年青人根本不知道世界上还有其它的作品存在，也不了解中国共产党统治前存在的中国文化精华。这在一定程度上达到了毛泽东和江青等人重塑历史并从精神上控制民众的目的。

中国作曲家郏国庆谈了文革中的八个样板戏现象的看法。

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