©Festival de San Sebastián

Hace algunos años vi los cortometrajes que este cineasta madrileño filmó con la actriz Lola Dueñas cuando ella era todavía primeriza, y me entusiasmaron. Me sorprendió después descubrir su primer largometraje de ficción con la misma Lola Dueñas, esa brillante película titulada "Lo que sé de Lola" presentada hace dos años en este mismo festival. Ahora, Javier Rebollo regresa a la competición con "La mujer sin piano" y reincide con fuerza y sensibilidad en su original trayectoria cinematográfica.

Su intérprete es en esta ocasión la actriz española Carmen Machi, más conocida por su papel de Aída en una conocida serie de TV, a la que Rebollo utiliza evidentemente de manera inhabitual al hacer de ella una silenciosa ama de casa, Rosa, una mujer que ha transformado su piso en lugar de trabajo para depilar a sus clientes. Filma Rebollo su vida seca, rutinaria, con su esposo, la omnipresente televisión con su guerra en Irak, la moderna tecnología con la que choca la soporífera vida de esa mujer que busca por un momento escapar de su rutina. Como en un cuento de hadas negro y urbano, Rosa encuentra en una estación, por el espacio de una noche, un "príncipe" polaco que le hace soñar con un mundo mejor, pero la vida sigue y la realidad vuelve a ocupar su lugar en la vida de tan patéticos perdedores.

Javier Rebollo nos cuenta esta vez en Madrid ("La mujer sin piano"), y no en París ("Lo que sé de Lola"), lo que sabe de Rosa, con detalles, con pinceladas, a veces políticas, a veces costumbristas. Se trata de un cine visual, arriesgado, genuino gracias al cual Rebollo se afirma una vez más como cineasta y autor con un mundo propio, que busca salir de caminos trillados y del clasicismo sentimental que invade cada día las salas oscuras. Con Javier Rebollo, como con cineastas de la talla de Jose Luis Guerin o de Jaime Rosales, entendemos de nuevo en el amplio panorama del cine español que una cosa es cine y otra cinematógrafo.

Por Julio Feo, enviado especial