Перейти к основному контенту

Титан и «Титаник»: выставка Василия Поленова в Новой Третьяковке

«Московский дворик» Василия Поленова
«Московский дворик» Василия Поленова wikipedia.org

Уже почти месяц держатся очереди на выставку в Новой Третьяковке к 175-летию Василия Поленова. Очередь не такая убийственная, как в свое время на Серова, но так и Путин ее не пиарил. К счастью. А то бы опять снесли дверь. Минуй нас пуще всех печалей…

Реклама

Поленову, как известно, «высокий» пиар в свое время пошел на пользу. Неизвестно, как сложилась бы судьба его картины «Кто из вас без греха?», если бы на нее не обратил свое высочайшее внимание император Александр III. Нет сомнений, что судьба у картины была бы невеселой — главный цензор всея Руси Константин Победоносцев своим орлиным взором разглядел в картине серьезную опасность для государства. Даже название картины — строка из Евангелия — вызвала у него возражения, и полотну дали новое имя — «Христос и грешница». Христос, которого, как уверяют некоторые современники, Поленов писал со своего друга и ученика Исаака Левитана, вызывающе человечен. «Человек, именно человек, — сильный, мускулистый, с крепким загаром странствующего восточного проповедника», — так описывал поленовского Христа Владимир Короленко. Поленову некоторые даже пеняли — мол, почему у твоего Иисуса короткие волосы? Так нельзя, это не канонично — у всех изображения Спасителя волосы длинные. В частности, неканоничностью этого Христа был недоволен Павел Третьяков, который, впрочем, готов был купить картину за немалые по тем временам деньги — 23 тысячи рублей. Но Александр III дал сразу 30 тысяч, и все вопросы, начиная с длины волос кончая недовольством Победоносцева, были мгновенно сняты. Правда, он почему-то назвал картину «Блудная жена», чем сильно расстроил Поленова — смысл-то был совсем другим.

С этой картиной судьба вообще поиграла вовсю. В апреле 1912 года ее должны были отгрузить на корабль, отправлявшийся в Америку, — там готовилась масштабная выставка с участием Поленова. По безалаберности немного опоздали с отгрузкой, и пароход не стал ждать. Тот пароход назывался «Титаник».

«Христос и грешница» («Кто без греха?»)
«Христос и грешница» («Кто без греха?») wikipedia.org

Уже после революции, в 20-е годы, картины из евангельского цикла все же отправились в Америку. Почти все из них были проданы за умопомрачительные деньги. До конца жизни Поленов искал их следы, надеялся узнать, где они и у кого, но так и не узнал. Великое культурное достояние России было бездарно разбазарено, разбросано по свету, и теперь картины из евангельского цикла Поленова то и дело всплывают на аукционах, где продаются за баснословные миллионы и миллионы долларов. Интересно, что картины были отправлены в Америку без ведома их автора — советская Россия не слишком привечала религиозную тематику. Спохватятся потом, когда будет уже поздно. Игорь Грабарь, сопровождавший картины в Америку, писал потом в своем отчете о поездке: «Тот, кто думает, что в Америке имеют успех художники типа Поленова, жестоко ошибаются: покупка Поленова чистая случайность… Поленов своего чудака обрёл. Дело случая и счастья. Просто лотерея». Ни копейки из проданных картин не досталось 80-летнему Поленову, голодавшему с семьей в советской России. Зато вскоре указом наркома просвещения Анатолия Луначарского Поленову было присвоено звание народного художника РСФСР — одному из первых в советской России. Вот такой практически черный юмор. Как сказали бы сейчас — «лучше деньгами».

Евангельский цикл стал делом жизни Василия Поленова — ради него он предпринял две сложнейшие поездки в Палестину, изучая по ходу дела и Священное Писание, и культуру Палестины, и ее историю, и архитектуру. Места, связанные с жизнью Иисуса, стали для Поленова настолько родными и близкими, что евангельский цикл просто не мог получиться выспренно-каноническим — в душе художника Христос давно уже стал обычным человеком — сомневающимся, рефлексирующим, печальным от многого знания. Хотя изначально мысль изобразить Спасителя на холсте пришла к нему после прилива восторга, испытанного от «Явления Христа народу» Александра Иванова. Наблюдательные цензоры держали ухо востро — Христос не имел права быть «мессией среди нас». Как бы мы ни идеализировали сейчас Россию, «которую мы потеряли», согласимся: уничтожать живое и человечное, возводить в культ религиозные обиды и тогда было в ходу у цензоров.

«Золотая осень»
«Золотая осень» wikipedia.org

На выставке — более 150 работ из 14 музеев и четырех частных коллекций. Здесь живопись, графика и даже точная копия знаменитой поленовской диорамы — цепочки картинок, то, что сейчас мы бы назвали слайд-шоу, на которых изображены сценки из путешествий художника по России и по миру. Так Василий Дмитриевич знакомил с миром тех, у кого не было и не будет возможности познакомиться с ним лично, — в основном крестьянских детей. Не зря ведь в 1917-м усадьбу Поленова не разгромили, а дом не сожгли — даже в мятежном угаре поленовские крестьяне помнили добрые побуждения барина.

В начале экспозиции — разумеется, хрестоматийный «Московский дворик». На обратной стороне стенда — тот же дворик, но первый вариант, без людей. Дворик так же обаятелен, как и с людьми, он тоже живой, просто, наверное, на самом рассвете, когда спит даже прислуга. Интересно их сравнивать, переводить взгляд с одного на другой — жаль только, что висят эти две картины «спиной» друг к другу, по разные стороны стенда. Переводить взгляд не удается — приходится перебегать с одной стороны на другую. А сравнить хочется многим — вот и перебегают, сшибая друг друга. Не слишком-то продуманно получилось.

В первой же части выставки — хрестоматийный Поленов с пейзажами — «Золотая осень», «Бабушкин сад», «Заросший пруд». На них на всех — уникальный свет, который удавался только Поленову, — пронизывающий весь сюжет, несущий гармонию и покой.

«Заросший пруд»
«Заросший пруд» wikipedia.org

А вот с полотна смотрит друг Поленова Репин — взгляд мятежный, даже слегка надменный и насмешливый. Впрочем, приглядишься — и вовсе не надменный, а вполне дружелюбный. А вот — самая мрачная картина художника — «Больная». Единственная мрачная картина, стоящая особняком в его творчестве. На кровати — молодая женщина с потемневшим лицом, рядом на столике — книги, лампа, графин. За дверью — кто-то из горюющих родственников. Эта картина стала для Поленова исцелением души. Он начал писать ее после смерти возлюбленной, Маруси Оболенской — одержимый горем, разбитый. Потом приостановился. Продолжил после смерти близкой подруги, надрывно влюбленной в него Елизаветы Богуславской, перед которой чувствовал он неизбывную вину. А заканчивал в состоянии ошеломляющего горя — умерла его сестра-близнец Вера. Но после окончания работы над картиной душевное здоровье Поленова начало поправляться. Ничего даже отдаленно похожего по трагизму в творчестве Поленова больше не было. Он вообще считал, что искусство должно нести только радость: «Мне кажется, что искусство должно давать счастье и радость, иначе оно ничего не стоит», — писал Поленов в письме к Васнецову.

В следующих залах — Поленов-график, Поленов-архитектор, множество эскизов и проектов. Он был феноменально одарен, даже написал оперу. Проектировал дома и церкви, оформлял театральные постановки, преподавал, писал либретто опер. Кроме того, превосходно владел пером — его эпистолярное наследие еще предстоит оценить.

Эмоциональный и впечатлительный Федор Шаляпин писал про Поленова: «… дышишь и не надышишься на какую-нибудь его жёлтую лилию в озере. Этот незаурядный русский человек как-то сумел распределить себя между российским озером с лилией и суровыми холмами Иерусалима, горячими песками азиатской пустыни. Его библейские сцены, его первосвященники, его Христос — как мог он совместить в своей душе это красочное и острое величие с тишиной простого русского озера с карасями! Не потому ли, впрочем, и над его тихими озёрами веет дух божества?..»

Пользуясь современной терминологией, Поленов необычайно крут, и тем, кто этого не знал, выставка в Новой Третьяковке — отличный ликбез и просвещение. Кураторы выставки попытались объять необъятное — талант Василия Поленова, человека поистине ренессансного размаха.

selfpromo.newsletter.titleselfpromo.newsletter.text

selfpromo.app.text

Страница не найдена

Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.