Перейти к основному контенту

Кинособытие: Так эффектно мы негодяев еще не убивали

Кадр из фильма «Багровая мята» Пьера Мореля (2018)
Кадр из фильма «Багровая мята» Пьера Мореля (2018) screenshot Youtube

Про фильм «Багровая мята» (в оригинале — Peppermint) Пьера Мореля, французского режиссера и оператора, который специализируется на боевиках и в последние годы работает в Голливуде, я заранее знал, что он мне понравится. Вот такой у меня дурной вкус. И Дженнифер Гарнер, сыгравшая в фильме главную роль, мне нравится тоже, хотя 2010-е не лучшее время в ее карьере. Если совсем по правде, то первые пятнадцать минут фильма слишком стандартны и оттого скучноваты. Но потом он свое набирает со скоростью звука. От непрерывных выстрелов.

Реклама

Говоря о «Багровой мяте», стоит вспомнить самого успешного французского кинобизнесмена последних тридцати лет Люка Бессона. Он, конечно, акула кинобизнеса. Но эта акула умудрилась не повзрослеть. Она всегда оставалась в подростковом возрасте. Это привело к тому, что Бессон всю жизнь режиссировал и продюсировал только те фильмы, какие сам мечтал бы посмотреть с парижскими приятелями-пацанами. Причем известно, что идеи многих из них пришли к нему, именно когда он был подростком.

К середине 1990-х он утратил прежний азарт снимать. Даже заявил как-то, что больше не станет. Но продолжает. Хотя шедевры уровня «Подземки», «Никиты», «Леона» и «Пятого элемента» остались в его прошлом. Он даже ударился вдруг в детское кино. Но к фильмам, которые продюсирует, он зачастую по-прежнему сам пишет сценарии. А это по три-четыре работы в год. И в основном, это боевики.

Фильм "БАГРОВАЯ МЯТА" (2018) - Русский трейлер

Боевики снимают во всех киностранах. Своя специфика у американских, мексиканских, гонконгских, корейских, даже русских. Но Бессон решился на то, на что не решились другие. Что и делает его боевики ни на что не похожими.

Не забыли ли мы о Пьере Мореле? Не бойтесь, не забыли, тем более, что он сыграл при Бессоне важную роль. Революционность в том, что с некоторых пор боевики Бессона стали неполиткорректными — по отношению к другим нациям. Причем ни один неполиткорректный фильм он не снял сам — отдавал свои сценарии другим режиссером, сохраняя за собой функции продюсера.

Начал он с самых добрых боевиков в истории — киносериала «Такси». В нем пули сыплются градом, звякают, чмокают и тенькают. Но ни в одном фильме нет ни капли крови и даже ни одного раненого (кроме полицейского начальника. Но он страдает не от пуль, а от собственной глупости). Зато во всех фильмах, прежде всего первых двух (четвертый подкачал), разворачивается соперничество между французами, иностранными бандитами, и их марками автомобилей. В итоге французы оставляют в полных дураках сначала немцев, а потом японскую якудцу, а их усовершенствованный «Пежо» патриотически издевается на дорогах сначала над «Мерседесами», а потом «Тойотами».

Но шутливыми боевиками Бессон ограничиваться не собирался. Он был намерен делать и кровавые «экшены» с рекордным количеством трупов — и тоже неполиткорректные. Тут-то его взгляд упал на оператора Пьера Мореля, снимавшего многие картины по сценариям Бессона: от тех же боевиков типа «Перевозчика» до обожаемой мной лирический комедии «Любовь и другие катастрофы» с рано и внезапно умершей красавицей Бриттани Мёрфи.

Похоже, Бессон сказал Морелю: вот тебе сценарий — и ни в чем себе не отказывай. Сначала Морель снял «13-й район», в котором самый проблемный округ Парижа отделен от остального города стеной типа Берлинской, фактически отдан на откуп бандитам, а французские чиновники-буржуа, негодяи, и вовсе жаждут уничтожить его мощной ракетой. Так что поначалу Бессон и Морель нанесли неполиткорректный удар по парижской бюрократии.

Потом Морель снял «Заложницу» по сценарию Бессона (в отличие от «13-го района» у нее уже два продолжения и двадцать шесть частей сериала, снятого по мотивам). Там жуткая «албанская мафия» похищает двух юных американок, чтобы сделать проститутками. Но отец одной из них, которого играет Лиам Нисон, прилетает в Париж и истребляет всех мафиози до последнего.

Наконец, Бессон и Морель сотворили истинный шедевр «Из Парижа с любовью». Сюжет фильма пересказать легко. В Париж из Америки прилетает спецагент в прикиде панка — его играет Джон Траволта. И всех мочит. Десятками. Сначала одну мафию, потом другую, затем исламских радикалов. Первых и вторых — потому что они распространяют кокаин, вторых и третьих — поскольку они готовят покушение на приехавшую… путаюсь в политических званиях, ну, в общем, кого-то типа Хиллари Клинтон при Бараке Обаме.

Если вы хотите узнать, что такое боевик, не скованный ограничениями, посмотрите из «Парижа с любовью». Там есть такие ходы и повороты, что вы упадете с дивана.

Я брал интервью у Мореля и спросил, не боится ли он обструкции за показ национальных мафий. Он сказал: «Эти фильмы никак не политическое высказывание и не направлены против каких-то наций. Это развлечение. Фильмы сделаны с изрядной долей юмора. Но по сюжету требовались плохие парни. Выбирая на их роль албанскую, а теперь китайскую и пакистанскую мафию в Париже, мы с Люком Бессоном не кривили душой» (заметьте! — Ю. Г.). «А в целом такой фильм, конечно, не мог быть сделан в Голливуде. Даже из-за той сцены, когда один из главных героев пуляет в лоб девушке…» (тут я молчу — Ю. Г.).

Интересно, что в сценариях Бессона и фильмах Мореля нет и намека на русскую мафию.

Не знаю, почему эти два парня расстались — хотя Морель как оператор продолжает работать на Бессона. Может, его просто потянуло в Голливуд. Но в «Багровой мяте» у него действует новая злодейская национальная мафия —мексиканская.

У главной 35-летней героини в Лос-Анджелесе убивают мужа и маленькую дочь, а саму ее ранят. Оказывается, муж с другом собирались ограбить наркокартель. Из фильмов известно, что если ты захочешь напакостить картелю —то легкая смерть от пули — это счастье. Обычно картели наказывают так, что лучше бы тебе не рождаться. Причем муж отказался от ограбления, однако, его семью решили показательно убить в назидание другим.

Но у героини свой талант. Она в ситуации стресса, ночью сумела разглядеть и определить за стеклами внедорожника, откуда стреляли в ее семью, всех четверых. Но в суде ей, естественно, не верят. Убийц освобождают, а вот ее оправляют в психушку. Оттуда она бежит — а потом и вовсе исчезает на пять лет. Когда она вновь появляется, нам уже понятна тема фильма: Мстить — надо. И чем более жестоко, тем лучше. Когда ей удается отнять какие-тоденьги мафии, она их не берет себе и не раздает нищим — сжигает. Оружие — а у нее арсенал — забирает в магазинах.

В соцсетях ее поддерживают — и тут неожиданный поворот. Обычно супергерои в американских фильмах обладают сверхчеловеческой силой. Именно о них — Бэтмене и пр. — пишут газеты, спорят читатели. В «Багровой мяте»героиня Лос-Анджелеса — обычная, но очень тренированная и метко стреляющая женщина. Леди. Ей даже удается в одиночку взять под контроль самый проблемный нищий район — и почти искоренить там преступность. Наконец дело доходит до ее схватки один на один с целым наркокартелем. Допущений выше крыши, но смотреть все равно приятно.

Морель ставит рекорд по количеству трупов в одном отдельно взятом боевике, причем класса «в меру правдивый». Самое забавное, что героиня в борьбе с преступностью делает больше, чем все копы Лос-Анджелеса. В этом смысле фильм Мореля можно рассматривать как сатиру на американскую полицию, которую целиком способна заменить одна героиня.

Один вопрос: Никиту Бессона обучали. Кто и где обучил героиню Мореля? Тем более, Никита слаба против нее.

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями

Страница не найдена

Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.