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El Invitado de RFI

La percusionista uruguaya Mirtha Pozzi presenta confinada su nuevo disco

Audio 14:50
La percusionista franco-uruguaya Mirta Pozzi
La percusionista franco-uruguaya Mirta Pozzi © Mirtha Pozzi
Por: Jordi Batallé
19 min

A finales de abril estaba prevista la presentación en Paris  de TZIMX, nuevo disco en solitario de la percusionista franco-uruguaya  Mirtha Pozzi. Pero como ‘confinamiento oblige’, el acto debió ser anulado. Sin embargo la buena noticia es que el disco se puede escuchar gratuitamente en streaming o encargar un ejemplar por correo.

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Mirtha Pozzi nació en Montevideo (Uruguay), su infancia estuvo impregnada de carnavales, disfraces, candombe, y también estudios de piano clásico… Posteriormente, se instaló en Chile, primero en Santiago y luego en Viña del Mar. Siguió estudios de filosofía en la Universidad de Chile, y también se interesó en las culturas autóctonas, especialmente en las alhajas confeccionadas con la técnica de la cera perdida.​

Portada del disco de Mrtha Pozzi TZIMX
Portada del disco de Mrtha Pozzi TZIMX © Mirtha Pozzi

En 1974, se trasladó a Francia, donde estudió percusión en el Conservatorio experimental de Pantin2​(departamento de Sena-San Denis), con Gaston Sylvestre, Jean-Pierre Drouet, y Pablo Cueco. También estudió jazz con Manuel Villarroel y Patricio Villarroel en el Conservatorio de Val d'Yerres​(región Isla de Francia). Su encuentro con Luc Ferrari en el Conservatorio de Pantin, la práctica del método Percustra,​ y los juegos musicales de Guy Reibel, así como los talleres de realización y de improvisación, en el mismo conservatorio, le permitieron mejor expresarse a través de la escritura de la música. Paralelamente, Mirtha también se orientó a la composición y la práctica percusionista, relacionando la voz humana con los sonidos instrumentales.

Mirtha Pozzi también se relacionó con músicos de jazz y con la música improvisada y electroacústica : François Tusques, Françoise Toullec, Philippe Botta, Jean-Luc Ponthieux, Sylvain Kassap, Tania Pividori, Wilfried Wendling, Nicolas Vérin, Jean-Brice Godet, Patricio Villarroel, Xavier Legasa, Michel Musseau, Brian Roessler, Nathan Hanson… ; así como con los bailarines : Mic Guillaumes, Alex Witzman-Anaya, Isabelle Rivoal… ; y así como con el teatro ecuestre y musical Zíngaro…​ 

Mirtha Pozzi en una sesión de grabación del disco
Mirtha Pozzi en una sesión de grabación del disco © Mirtha Pozzi

También creó espectáculos : « Brisas del Sur » y « Acadacoual » para conjunto vocal y orquesta ; « La serpiente inmortal » y otros mitos precolombinos (basado en escritos de Eduardo Galeano) ; « Intime Résonance » (sobre un poema de Bernard Réquichot). Y desde 1978, Mirtha vive con Pablo Cueco, con quien planifica y participa en todo tipo de proyectos musicales e interdisciplinarios.

En su nuevo disco TZIMX encontramos una gran variedad de timbres, una invitación a « saborear » la diversidad de sonidos. Algunas percusiones metálicas las he disfrazado agregando pequeños objetos que cambian las resonancias (se trata de esconder el sonido natural del instrumento, para que sea irreconocible).

He realizado un trabajo de elección del material sonoro a utilizar. Desde hace tiempo me he dedicado a la búsqueda de sonidos, podríamos decir de colores, de tonalidades diferentes, de texturas que pueden obtenerse a partir de un instrumento o un objeto. Hay un uso acostumbrado, un uso natural del instrumento y otros usos que pueden encontrarse a través de procedimientos diferentes, sin descartar la transformación electrónica que ha sido presentada en nuestro album (Improvisations Préméditées   percu / électro (Improvisaciones premeditadas). Se trata de ampliar el ámbito sonoro producido por los instrumentos.

En TZIMX, ciertas percusiones metálicas son transformadas  agregándoles pequeños objetos (, clavos, llaves, cadenas, tapas de botellas...) que varían las resonancias, otras veces los gongs chinos y platillos se tocan sumergiéndolos poco a poco en el agua, lo que permite obtener variaciones de altura. Una multiplicidad  de procedimientos son utilizados para darle a cada instrumento un carácter propio e inesperado.

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