Перейти к основному контенту
Авиньон 2014

Забвения «Принца Гомбургского» между жизнью и смертью

Ксавье Галле в роли принца Гомбургского. Авиньон 4 -13 июля 2014.
Ксавье Галле в роли принца Гомбургского. Авиньон 4 -13 июля 2014. Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
Нина Карель
5 мин

Постановка «Принца Гомбургского» на сцене Папского дворца в Авиньоне была для итальянца Джорджо Барберио Корсетти задачей ответственной. Все театралы помнят триумф спектакля в 1951 году и в роли принца — великолепного Жерара Филипа. Режиссер дал пьесе новое прочтение, акцентировав внимание не на исторической драме, а на трагедии человека, который рискует жизнью, став заложником политических и властных интриг. 

Реклама

Появление пьесы «Принц Гомбургский» в официальной программе Авиньонского фестиваля с самого начала вызвало во Франции множество неоднозначных реакций. Были те, кто обвинял нового директора фестиваля, режиссера Оливье Пи, в желании меряться силами с его основателем Жаном Виларом. Им казалось, что успех пьесы, поставленной впервые Виларом на знаменитой сцене Папского дворца в 1951 году с Жераром Филипом и Жанной Моро в главных ролях, ставит a priori произведение в разряд неприкосновенных ценностей.

Авиньон 2014: Забвения «Принца Гомбургского» между жизнью и смертью

Другие увидели в таком решении стремление показать верность команды, сменившей в этом году дуэт директоров Ортанс Аршамбо и Венсана Бодрие, ценностям гражданского ангажированного театра. Несмотря на забастовочные срывы и ливневые дожди, «Принц Гомбургский» прошел с большим успехом. Ставший сегодня международным, фестиваль придал постановке по-настоящему европейское измерение. Пьеса немецкого писателя и поэта-романтика Генриха фон Клейста (Heinrich von Kleist) была заказана для сцены Папского дворца французом Оливье Пи итальянскому режиссеру Джорджо Барберио Корсетти (Giorgio Barberio Corsetti).

Режиссер Джорджо Барберио Корсетти, постановщик спектакля "Принц Гомбургский" на сцене Папского дворца, Авиньон 2014
Режиссер Джорджо Барберио Корсетти, постановщик спектакля "Принц Гомбургский" на сцене Папского дворца, Авиньон 2014 Achille Lepera

Пьеса начинается своего рода прологом. В полутьме сцены группа обнаженных юношей одевает молодого принца. Это Фридрих Гомбургский в исполнении актера Ксавье Галле (Xavier Gallais), близкий к курфюрсту молодой генерал.

Действие происходит перед значительной битвой против шведов, которая во многом определила судьбу Германии. Драма, написанная Генрихом фон Клейстом, – история героя, который уходит в бой и побеждает. Но победа над шведами становится возможной потому, что принц не выполняет приказ курфюрста-главнокомандующего. За это военный трибунал приговаривает принца к смерти. Пьеса начинается приступом сомнамбулизма и заканчивается обмороком принца. Режиссер Джорджо Барберио Корсетти вывел на первый план не военный контекст пьесы, а драму наивного человека, оказавшегося в центре политических и властных интриг. Исторический контекст имеет меньшее значение, чем внутренние устремления героя, — объяснил RFI режиссер спектакля Джорджо Барберио Корсетти:

«Принц Гомбургский — прежде всего мечтатель. Он также немного сам Клейст, который уже через полгода после написания этой пьесы покончил с собой. Он был нежизнеспособным. И для самого автора, возможно, наиболее удачным моментом его жизни был момент смерти… Пьеса начинается приступом сомнамбулизма и заканчивается обмороком. Мы не знаем, было ли реальностью то, что произошло между отправной и финальной точкой. Это  — горячечная поэма. Но, в то же время, пьеса эта — странная материя, тёмная и мощная. Она не даёт зрителю передохнуть. Ему остается только подчиниться и следовать за сюжетом».

(Напомним, пьеса «Принц Гомбургский» была написана Клейстом предположительно в 1808-1810 году. Идея двойного самоубийства посещала поэта-романтика, разочарованного жизненной реальностью той эпохи, всё чаще. Супруга Клайста отказалась умирать вместе с ним. Клайст познакомился с женщиной, безнадежно больной раком. Она согласилась сопровождать поэта в мир иной. В ноябре 1811 года они провели вместе последнюю ночь. Клейст застрелил женщину, а потом застрелился сам).

Принц Гомбургский несется на воображаемой лошади, Авиньон 2014
Принц Гомбургский несется на воображаемой лошади, Авиньон 2014 Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

Воображаемый мир занимает значительное пространство сцены Папского дворца. Изображение скачущего, огромного, нарисованного размером во всю сцену коня уже стало эмблемой спектакля и фестиваля этого года. Итальянский режиссер любит использовать в сценических постановках видео. Что символизирует этот скачущий, как вихрь конь? Джорджо Барберио Корсетти:

«Это желание, которое владеет нами, несмотря на «бомбы и битвы» в нашей жизни. Этот закусивший удила конь несет нас одновременно к победе и к погибели. Если мы выигрываем, как принц Гомбургский, мы оказываемся в положении виноватого. Поэтому ему нужно подчиниться власти „отца”, власти окружающего мира».

Понятие «эмоции» занимает значительное место в пьесе. Всякий раз, когда кто-то выступает в защиту осужденного на смерть принца, он аргументирует, обращаясь к чувствам курфюрста. Но кто же он, этот принц, так мало похожий на военного героя? Джорджо Барберио Корсетти:

«Существует несколько версий прочтения пьесы. Одна из них – инициация, обряд перехода юноши к реальной жизни. Мир сновидений дает широкие возможности для перехода от этого мира к миру реальности. Но в версии Клейста реальность странная, и это то, что я соблюдаю в конце спектакля».

Ксавье Галле в роли принца Гомбургского и Люк-Антуан Дигеро (курфюрст) на сцене Папского дворца, Авиньон 2014.
Ксавье Галле в роли принца Гомбургского и Люк-Антуан Дигеро (курфюрст) на сцене Папского дворца, Авиньон 2014. AFP/BORIS HORVAT

Принц Гомбургский, погруженный сначала в мир снов, потом влюбленный, заинтригованный связью своего сновидения с реальностью, одержимый жаждой победы на фронте – это персонаж эмоциональный. Но он в то же время – центральный персонаж пьесы, несмотря на его кажущуюся хрупкость. Он занимает это место благодаря мощи монологов и диалогов.

«Он воплощает силу поэтического слова. Он сам поэзия», – говорит режиссер. По словам Джорджо Барберио Корсетти ритм текста играет такую же важную роль, как и чувства. «Это пьеса о власти и мечтах», — говорит Джорджо Барберио Корсетти:

«Сцены пьесы логически бессвязны, действие персонажей продиктованы как будто какой то внутренней логикой, подсознанием главных героев. Это – постоянная борьба между чувствами и законом, желанием и долгом, подсознанием и необходимостью соблюдать рамки правил, конфликт со светом, сознанием».

Драма «Принц Гомбургский» в прочтении Джорджо Барберио Корсетти была на высоте ожиданий зрителей. Французская пресса переименовала спектакль в «Маленького принца Гомбургского», проведя параллель между романтической трактовкой этого произведения и «Маленьким принцем» Антуана де Сент-Экзюпери.

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями

Страница не найдена

Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.