A propos

Рамо – композитор при дворе и революционер в музыке

Аудио 12:38
Во Франции проходит год композитора Рамо
Во Франции проходит год композитора Рамо

20 сентября стартует программа Европейских дней культурного наследия. Во Франции серия концертов, спектаклей и выставок посвящается теоретику и композитору 18 века Жан-Филиппу Рамо (Jean-Philippe Rameau). Сначала новатор, потом придворный композитор, Рамо был долгие годы в центре интенсивной интеллектуальной жизни века просвещения — эпохи, когда полемика по вопросам музыки и литературы была частью политических дебатов. Наряду с Парижем, Лионом и Дижоном Версаль предлагает тематическую выставку «Рамо и его время». Редкие издания теоретических работ Рамо, театральные гравюры, афиши и костюмы можно увидеть в бывшей библиотеке министерства иностранных дел Людовика XV.

Реклама

О том, чем интересно музыкальное наследие Рамо, RFI рассказывают директор библиотек Версаля Софи Данис (Sophie Danis) и куратор выставки Кристоф Томе (Christiphe Thomet).

«Рамо был французским композитором века просвещения. По случаю 250-летия со дня кончины композитора (в 1764 году) во Франции проводится год Рамо с множеством экспозиций. Одна из них – в Версале, где Рамо много работал, будучи придворным композитором короля Людовика XV. Его вклад значителен. Именно он разработал гармонические принципы современной музыки. Он был активным участником интеллектуальной жизни века просвещения, тесно общался с Вольтером, Дидро и Руссо. Последний был в продолжительном личном конфликте с композитором. Рамо — одна из важнейших фигур века Просвещения».

Костюмы к спектаклям Ж-Ф.Рамо
Костюмы к спектаклям Ж-Ф.Рамо Nina Carel / RFI

История жизни Рамо тесно связана с историей эволюции музыки в Европе. Выдвинув революционную музыкальную теорию, Рамо сменил в сердцах любителей музыки «создателя подлинно французской оперы» Жана-Батиста Люли. А потом и сам был сметен вошедшим в моду итальянским движением оперы-буффа, рассказывает куратор выставки историк Кристоф Томе.

Кристоф Томе:  «Создателем французской официальной музыки считается Жан-Батист Люли (Jean-Baptiste Lully). Именно ему Людовик XIV доверил разработку официальной политики в области музыки по подобию той, что уже проводилась в области художественного искусства и архитектуры. При Людовике XIV Франция начинает формировать свое собственное искусство, освобождаясь от сильного влияния Италии. Новое французское искусство воспевало власть короля. Укрепление власти было самоцелью Людовика XIV. Он запомнил на всю жизнь, как в самом начале его правления его пытались оттеснить от власти. Проблематика итальянской и французской доминанты в культуре появилась не при Рамо. Она восходит еще к середине 17 века, эпохе Мазарини. Благодаря Люлли (итальянца, уроженца Флоренции) во Франции появилась лирическая трагедия – музыкальные постановки, исполнявшиеся под музыку лиры. Он ввел также пролог, принцип 5-актовой пьесы, участие хора, а затем и балета, использовал машины для смены декораций на сцене. Все это позволяло создать динамичный спектакль в современном значении этого слова».

Рамо займет место придворного композитора при Людовике XV. Ключевым для Рамо будет год его 50-летия, 1733. Это год триумфа оперы «Ипполит и Арисия».

Софи Данис:  «Рамо получил известность, так как был активным участником интеллектуальной и творческой жизни во Франции века просвещения. Думается, именно это обеспечило ему надежную репутацию, помимо его неоспоримого композиторского таланта. То есть Рамо был знаменит до того, как попал в Версаль. Особенно известным его сделала публикация «Трактата о гармонии». Музыка занимала важное место в интеллектуальных дебатах эпохи просвещения. И тут появляется совершенно новаторская опера «Ипполит и Арисия». Когда король пригласил Рамо в Версаль, композитор был известен как нынешняя звезда эстрады. Правда, в нем не было ничего звездного – он был малообщительным и предпочитал светскому общению свой клавесин, за которым мог размышлять и сочинять музыку».

Итак, в 1745 году Рамо становится придворным композитором и получает солидное годовое жалование в 2 тысячи ливров. В 1770 Рамо уже не было в живых, но его опера «Кастор и Поллюкс», как и произведения знаменитого Люлли, исполняют в честь прибывшей во Францию невесты будущего короля Франции Людовика XVI – Марии-Антуанетты.

Нельзя обойти вниманием и эпизод, вошедший и в историю музыки, и в историю Франции, под названием «война буффонов». Начало этой оперной войне положил показ в Париже в 1746 году пьесы итальянца Перголези.

Кристоф Томе: «Начало положила презентация во Франции пьесы Перголези «Служанка – госпожа». Эту оперу-буффа играли итальянские актеры. Во Франции этот только появившийся в Италии жанр восприняли как нечто новаторское. Дискуссии вокруг нового жанра возродили полемику между поклонниками итальянской и французской музыки. Франция раскололась на два лагеря. Многие считали оперу-буффа революционной формой творчества и примером для подражания. Среди представителей этого бурлящего интеллектуального движения были философы. Они противопоставляли эту музыку более традиционной, я бы сказал, официальной придворной музыке, которую в это время стал воплощать Рамо. Трудно не усмотреть тут и некоторое политическое прочтение. Поддержка новаторской итальянской музыки против традиционной официальной музыки короля была своего рода вызовом в адрес монархии того момента. Монархии, которая начала терять свое влияние».

Женский костюм для одной из современных постановок Рамо
Женский костюм для одной из современных постановок Рамо Nina Carel / RFI

Политический фактор был важным в ходе оперной войны буффонов, политический контекст важен был и в момент возрождения интереса к Рамо в конце 19 века, когда Франция потерпела поражение в войне с Пруссией, объясняет Кристоф Томе.

Кристоф Томе:  «Рамо вынули из нафталина, эксгумировали, так сказать. Его музыка была совершенно забыта с началом Великой французской революции. Вспомнили о нем только в 70-х годах 19 века. Поражение Франции в 1871 году создает важные предпосылки для этого возрождения. В то время на французскую музыку значительное влияние оказывала музыка немецких композиторов (Вагнера и Бетховена). Чтобы возродить дух униженной страны, в качестве примера французского гения приводят Люлли. Его произведения противопоставляют Баху, музыка которого была чрезвычайно популярной в Европе этого времени».

Выставка заканчивается примерами современных постановок произведений Рамо. Очевидно, что ритмичные мелодии и простые, часто забавные сюжеты, делают их очень доступными. Мало того, оказывается, динамичная структура этой музыки замечательно подходит для мультипликационных фильмов и даже для танцев в стиле хип-хоп.

Выставка в библиотеке бывшего Министерства иностранных дел Людовика XV в Версале идет до 3 января.

Год Рамо проходит также в Париже, Лионе, Дижоне и других многочисленных городах, где некогда жил и работал этот композитор эпохи Просвещения.

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями