Новая французская песня: Бенжамен Биоле

Аудио 25:00
Бенжамен Биоле
Бенжамен Биоле © REUTERS

Бенжамен Биоле – один самых известных авторов и композиторов Франции последнего десятилетия. Его называли «наследником Генсбура», неисправимым меланхоликом и высокомерным «денди». Биоле же интересовало только одно – оставаться последовательным и верным самому себе. Пять сольных альбомов, песни, написанные для известнейших исполнителей Франции, музыка к кинофильмам, актерские работы в кино – грани «неоспоримого таланта» одного из самых ярких представителей нового поколения во французской авторской песне.

Реклама

Бенжамен Биоле (Benjamin Biolay) – один из самых известных молодых авторов и композиторов во Франции последнего десятилетия. Известных – и «любимых», как отмечает знаменитая французская певица Жюльетт Греко, работавшая с Бенжаменом Биоле. Кроме Греко, молодой автор и композитор писал песни для легендарного Анри Сальвадора, Франсуазы Арди и Валери Лагранж, для молодых исполнительниц Керен Анн, Изабель Буле, и Элоди Фреже, для певицы Бамбу, последней спутницы Сержа Генсбура. Работал Бенжамен Биоле с Рафаэлем Арошем, Юбером Мюнье, Жюльеном Клером, Жанной Шераль и Карлой Бруни. В нулевые годы молодой автор выпустил 5 собственных сольных альбомов, несколько раз был победителем конкурса Victoires de la musique (Музыкальные победы) в номинациях «альбом – откровение года», «лучший исполнитель» и «лучший альбом года».

Свой первый сольный диск Бенжамен Биоле записал в 2001 году – спустя почти 10 лет после того, как начал сочинять песни и музыку. В этот момент Биоле был уже известен как композитор, но оставался «за кулисами» музыкальной жизни. Первый альбом автора получил название «Роза Кеннеди» («Rose Kennedy») и был представлен как альбом-концепт, построенный вокруг истории семьи американского президента Джона Кеннеди, убитого в 1963 году. Одной из самых известных песен альбома стала песня «Бумажные змеи». Это меланхолическая «мелодия счастья», мотив времени, которое проходит и которое мы теряем. Это грустная песня и «легкая мелодия», похожая на дуновение ветра…

Классический музыкант «по умолчанию»

Музыка была частью воспитания Бенжамена Биоле с раннего детства. Он родился 20 января 1973 года вблизи Лиона. Его отец – музыкант-любитель – играл на кларнете в муниципальном оркестре. С 5 лет родители отдали сына в музыкальную школу, в класс скрипки. Затем Бенжамен Биоле учился на отделении духовых инструментов, поступил в Лионскую консерваторию. Играл в муниципальном юношеском оркестре, а в 17 лет завоевал сразу две консерваторские премии по классу тромбона. О своей «прошлой жизни» классического музыканта Биоле вспоминает со «странными», смешанными чувствами.

Бенжамен БИОЛЕ: «В моей жизни перелом произошел в возрасте 7 лет. Я победил впервые на конкурсе в музыкальной школе. У меня занятия музыкой вызывали странное чувство. Это – знаете – как бывает, когда мальчик, спортивно одаренный, проходит все этапы мастерства, по-настоящему не любя то, что он делает. Так и я стал профессиональным классическим музыкантом – как бы это сказать – «по умолчанию». И однажды я почувствовал неудобство, неудобство по отношению к тем, кто в самом деле хотел стать классическим музыкантом. Я решил уйти, сказав себе, что оставаться нечестно – и по отношению к самому себе и к другим».

От тромбона до гитары

Юного Бенжамена Биоле больше всего привлекала поп-музыка. Он увлекался группой «Radiohead», обожал «Beatles» , среди культовых для себя имен называл Стиви Уандера и Боба Дилана. Одним из сильных музыкальных впечатлений юности стал для Биоле, по его признанию, альбом Сержа Генсбура «История Мелоди Нельсон» («Histoire de Melody Nelson» (1971).

Уже в 15 лет Биоле создал первую музыкальную группу со своим двоюродным братом. В 1990 году, победив на конкурсах в консерватории, он бросил тромбон и взялся за гитару. В 1994 вместе со своей рок-группой «Mateo Gallion» записал первый концертный альбом (live). Во второй половине 1990-х в знаменитой фирме грамзаписи EMI вышли две пластинки-сингла Бенжамена Биоле, обе не имели особого успеха… Активно работая для других исполнителей, Биоле подготовил свой первый сольный альбом к 2001 году. В него вошла песня «Монотонность»… В ней все та же «фирменная» меланхолия автора: сезон дождей; синий цвет, переходящий в серый; бесконечный счет капель в водосточной трубе; одно сплошное воскресенье от понедельника до понедельника. «Это монотонность, просто движение взад-вперед…»

Альбом «Rose Kennedy»: «Я уже хотел все бросить…»

Французская публика узнала песни Биоле раньше, чем услышала его самого. В конце 1990-х он сочинял песни для Юбера Мунье, своего друга и наставника. Знакомство с франко-израильской певицей Керен Анн вылилось в совместную работу над её альбомом 2000 года («Биография Луки Филипсена»). Одна из песен этого авторского дуэта «Зимний сад» стала хитом альбома Анри Сальвадора «Комната с видом» (2000). Биоле был автором и музыкальным продюсером альбома канадской певицы Изабель Буле: этот диск с названием «Лучше, чем здесь» разошелся тиражом в 1,5 миллиона экземпляров. Из-за кулис к публике Бенжамен Биоле вышел в особый для себя момент.

Бенжамен БИОЛЕ: «Мой первый диск появился в тот момент, когда я хотел все это бросить. Почему? До этого я уже 10 лет мыкался и подумал, что для меня все кончено. Это была совсем не та жизнь певца, какой она кажется со стороны. И мой первый диск появился как раз тогда, когда я решил, что буду продолжать писать песни для других, но сам больше не буду петь. Мне очень нравилось петь, но я делал это так, как я обычно напеваю у себя дома, наедине с собой, и я понял, что многих это раздражает».

«Для моего отца я всегда останусь выродком от классической музыки», - говорит Биоле, вспоминая, как отец, вечером приходя с работы, ложился посреди комнаты на ковер, надевал наушники и слушал Вагнера, Моцарта и Мендельсона… «И уносился. Куда? Никто не знает. Этот образ преследует меня до сих пор. Когда я прихожу с работы, я открываю банку пива и включаю спортивный канал», - говорит Биоле*.

«Его альбомы пугают»: «Négatif»

«С самого отрочества я мечтал писать песни, которые доходят до сердца людей», - признается композитор, чья слава и популярность долго оставались неоднозначными, вызывали полемику и споры. Некоторые критики и журналисты считали его высокомерным, педантичным и претенциозным. К Биоле даже приклеился ярлык «денди». Настороженное и сложное отношение к фигуре автора выразил журналист журнала «Пари Матч» Бенжамен Логож (2007): «его альбомы пугают. Будучи выдающимся музыкантом, Биоле никак не удается добиться признания. Вначале его представляли как «потомка Генсбура», и ему не удалось избавиться от этого определения, далекого от реальности»**, - считает журналист.

Первый диск автора «Роза Кеннеди» стал лауреатом конкурса «Музыкальные победы» в номинации «альбом – откровение года». Второй сборник вышел 2 года спустя – в 2003 – под названием «Négatif». Одним из синглов этого альбома стала песня «Chaise à Tokyo».

«Наследник» Сержа Генсбура?

Биоле отказывается считать себя «наследником Генсбура» во французской песне. «Я не нуждаюсь в преемственности. Я не ровня Генсбуру, у меня нет его таланта и никогда не будет. Мне не хочется, чтобы меня сравнивали с артистами, которые преуспели в своем творении самым великолепным образом», - отмахивается Биоле, признаваясь – при этом в любви к творчеству Шарля Трене, Лео Ферре и Алена Башунга. Метафора всей тщетности наших попыток выстраивать системы, создавать каталоги и устанавливать связи – песня «Бессонные ночи» из второго альбома Бенжамена Биоле (2003). Её текст – череда случайных образов и событий, населяющих беспокойную ночь человека. «В светлой ночи я различаю рокот самолета, летящего в небесной лазури…»

Альбом «A l'origine»: «Моя песня об исступленном счастье еще ждет своего часа»

2003 год стал для Бенжамена Биоле годом признания. Он участвует в работе над альбомами Жюльетт Греко, Валери Лагранж, Жюльена Клера, выпускает свой второй сольный диск «Négatif». О меланхолии, которую считают основным настроением его песен, Биоле рассуждает так: «Я не ищу ее, как свой Грааль. Музыка, которую я сочиняю, зовет за собой текст. Конечно, ля-минорный аккорд всегда производит на меня меланхолический эффект, - отмечает композитор. - Часто мелодии напоминают о пережитой или придуманной когда-то мной ситуации, потенциально мучительной и тревожной. Поэтому в моем характере непросто различить веселую сторону. Моя великая песня об исступленном счастье еще ждет своего часа», - надеется автор*.

Песней «исступленного счастья» вряд ли можно назвать песню «Вначале» («A l'origine»), которая открывает третий – одноименный – альбом Биоле. Философская песня о человеке сегодняшнем и его мифическом «золотом веке» - в прошлом, у самых истоков. «Вначале мы не были дикарями, не были рабами и не жили в клетках, а жизнь у истоков была одной лишь загадочной и туманной фразой» (2005).

В мастерской «ремесленника»

«Вдохновение настигает меня без предупреждения. Мелодия одной из них свалилась на меня в ресторане. Я не отпускал эту песню, и слова пришли в долгой утомительной пульсации. Так происходит в 10% случаев. Остальное приходит в студии – это моя мастерская ремесленника. Когда я пишу, я становлюсь немного архитектором, немного художником, немного пейзажистом. Творчество – это момент, который находится решительно вне времени. Вне жизни», - считает Биоле*.

О жизни и судьбе, которые вызывают в нас отвращение, - песня «Вот и я» (Me voilà bien) из третьего альбома автора. «Мы сбиваемся с пути, пугающий ливень обрушивается на нас в дороге, нас отвращает как жизнь, так и судьба. Но если, любой ценой, мы держимся за руки, тем проще плевать на худшие передряги…» (2005).

Киномузыка и альбом «Trash yé-yé»

В середине нулевых годов гиперактивный и разносторонний Бенжамен Биоле связал свою судьбу с кино. В 2004 композитор написал музыку к фильму «Клара и я» режиссера Арно Виара. А в 2006 году Биоле сам стал киноактером, снявшись в фильмах Венсана Дитчи и Сильви Веред.

В 2007 году Бенжамен записал свой четвертый сольный альбом с названием «Трэш йе-йе». В названии – ироническая отсылка к популярному в 1960 годы во Франции эстрадному стилю yé-yé, к которому причисляют короля французского диско Клода Франсуа, молодых Жака Дютрона и Мишеля Полнарефф, певиц Франс Галль и Франсуазу Арди. К созданию стиля приложил руку гениальный Серж Генсбур. Чем-то намекает на стиль yé-yé песня Бенжамена Биоле «Dans la Merco Benz». (Merco Benz - разговорное название «Мерседеса» во французском языке – что-то вроде русского «мерса»).

Альбом «La Superbe» - городская мини-опера

«Его неоспоримый талант раздражает. Он не вписывается в новую французскую музыкальную сцену, которая отталкивает его больше всего», - говорит о Бенжамене Биоле один из критиков**. Впрочем, громкое признание ждало автора в 2010 году, когда он стал дважды лауреатом конкурса «Музыкальные победы» - в номинациях лучший исполнитель и альбом года. Главные музыкальные награды Франции Биоле получил за свой последний альбом «La Superbe» (гордость, или даже гордыня). «Этот двойной диск – великая интимная эпопея, городская мини-опера, результат 13 месяцев чувственных и экзистенциальных блужданий», - говорит об альбоме его автор. Песней «Твое наследство» («Ton Hétitage») из последнего альбома Бенжамена Биоле мы заканчиваем нашу программу.

*«Бенжамен Биоле: Я не денди» - интервью журналу «Экспресс» (27 января 2010)

** Бенжамен Логож «Портрет. Бенжамен Биоле» («Пари Матч», 6 сентября 2007)

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями