Мольер и Булгаков: быть или не быть придворным

Сцена Дворце выставок в Авиньоне, на которой идет спектакль «Кабала святош. Жизнь господина де Мольера»
Сцена Дворце выставок в Авиньоне, на которой идет спектакль «Кабала святош. Жизнь господина де Мольера» Christophe Raynaud De Lage

Спектакль по Булгакову «Кабала святош. Жизнь господина де Мольера» Франка Касторфа, одного из самых интересных режиссеров современного театра, идет в Дворце выставок, в получасе езды от старинного Авиньона. Зрителя прежде всего поражают объемы помещения, выбранного для спектакля: 1000 кв.м., где без труда помещаются и мобильное шапито, и многофункциональная кибитка для передвижных спектаклей труппы Мольера, и зрительские трибуны.

Реклама

Спектакль открывается сценой появления на свет в семье мадам Поклен Мольера — драматурга и актера, которого ожидает всемирная слава и чьи произведения будут ставить во всем мире даже 400 лет спустя. С самого начала этого спектакля-манифеста Франк Карстоф задает главную тему. Через трагические совпадения в судьбах Мольера и Михаила Булгакова режиссер обличает глупость и беспощадность политической власти, ее губительное влияние на творчество вообще и на людей творческих профессий в частности.

В жизни автора «Кабалы святош» Михаила Булгакова и Мольера, главного персонажа этого произведения, выстраивается четкая параллель. Театр Мольера процветал благодаря Людовику XIV, но под давлением высмеянных в «Тартюффе» клерикалов суверен запретил показы этой пьесы и лишил Мольера своего покровительства. Булгаков же бился с советской цензурой за право печататься и писать пьесы для театра. Цензуру снимали лишь иногда, по личному указанию Сталина.

Как и в жизни Булгакова, на сцене вдруг звонит телефон, и на том конце провода с ошеломленным героем говорит «товарищ Сталин». Но параллели в спектакле на этом не заканчиваются. Касторф тянет эту нить в настоящее и сводит счеты со своими гонителями.

В почти шестичасовом спектакле режиссер все смешивает и синтезирует — персонажей (Мольера и Булгакова), пьесы (в спектакле обильно цитируется Мольер), видео (Франк Касторф одним из первых стал использовать видео на сцене, еще в 90-х годах) и эпохи (режиссер постоянно отсылает зрителя к современным реалиям), напоминая вновь и вновь о принципиальной несовместимости интересов властных структур с творческой жизнью.

Спектакль «Кабала святош» поставлен с коллективом берлинского Фольскбюне — театра, где Касторф проработал практически 25 лет и откуда ушел в мае прошлого года, хлопнув дверью, несогласный с менеджерскими решениями берлинских властей. Поэтому кажется, что просторный Дворец выставок воплощает обретенную режиссером свободу. «Кабала святош» — спектакль знаковый, первый сыгранный вне дорогой сердцу Касторфа сцены Фольксбюне.

Для 65-летнего режиссера театр остается «боевым искусством», где анархия должна брать верх над мелкими интересами и где он сам, по его собственной формулировке, намерен оставаться «политически активным инструментом»

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями