巴黎 盧浮宮 展覽

達 芬奇最後的秘密

達 芬奇從1503年從佛羅倫薩開始,一直到1519年他在法國克洛 呂斯城堡去世,19年後,當67歲的達芬奇在法國去世時,也未全部完成這幅《聖母,聖子和聖安娜》作品。
達 芬奇從1503年從佛羅倫薩開始,一直到1519年他在法國克洛 呂斯城堡去世,19年後,當67歲的達芬奇在法國去世時,也未全部完成這幅《聖母,聖子和聖安娜》作品。 © Louvre

從3月29日至6月25日有機會到盧浮宮參觀的遊客千萬不要忘記去盧浮宮的拿破崙展廳欣賞為剛剛修復完畢的達 芬奇最後的一幅傑作《聖母,聖子和聖安娜》(La Vierge à l’Enfant avec sainte Anne)舉辦的特展,以及達 芬奇的學生繪製的一幅《蒙娜麗莎》複製品展。

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500年前,達 芬奇利用生命中最後19年時間繪製了《聖母,聖子和聖安娜》。雖然歷經滄桑,這幅曾經神秘消失的畫最終還是進入盧浮宮的收藏,但是卻因歷史積累下來的屢次修復,整個畫面逐漸發暗,幾處清漆開始剝落。經過2年重新修復,達 芬奇最後的傑作以鮮亮的色彩重新與大家見面。此次特展首次彙集了達 芬奇圍繞繪畫主題準備的不同素描,草圖,展示了達芬奇達到成熟的繪畫技巧。《聖母,聖子和聖安娜》不僅是達 芬奇留給後人的傑作,而且也對16世紀意大利藝術起到了重要的影響。

提到起源於意大利的文藝復興,大家都會想到以達 芬奇為代表的米開朗基羅和拉斐爾這三位文藝復興時期的傑出藝術家。達 芬奇是位集建築師,工程師,數學家,解剖學家,發明家於一身的傑出藝術家,達 芬奇無窮的好奇,創意以及對科技的研究充分應用在他的繪畫藝術作品上。達 芬奇晚年只帶着《聖母,聖子和聖安娜》,《蒙娜麗莎》和《聖約翰》這三幅畫來到法國的克洛 呂斯城堡度過晚年。《聖母,聖子和聖安娜》由3個人物組成,構圖比其它兩幅更加複雜。

這些讓人物活靈活現的繪畫技巧都影響到文藝復興的其他藝術大師如米開朗基羅和拉斐爾。
這些讓人物活靈活現的繪畫技巧都影響到文藝復興的其他藝術大師如米開朗基羅和拉斐爾。 © Louvre

《聖母,聖子和聖安娜》

1503年,51歲的達 芬奇功成名就回到佛羅倫薩,他不需要再向任何人證明自己傑出的藝術天賦, 但是,達芬奇決定繪製一幅與人同樣大小的傑作,慶祝自己凱旋迴鄉。達 芬奇選擇了聖安娜這位傳說中與敵人做戰,保護了佛羅倫薩女神的故事做繪畫主題。

達 芬奇首先在硬紙板上完成了草圖, 他設計了三位人物構成這幅畫的金字塔結構。面容安詳的聖母瑪利亞橫坐在她母親聖安娜的腿上,瑪利亞充滿愛意地彎腰探身向前扶想與羊羔玩耍的愛子耶穌,孩子給人一種扭來扭去的動感,聖安娜低頭看此情景, 三人的目光由上倒下交接,呈現盤旋而下, 達芬奇藉助聖安娜,聖母瑪利亞和聖嬰由上而下的布局,表達耶穌將降生成人。

文藝復興時間,藝術作品帶有象徵含義,達 芬奇《聖母,聖子和聖安娜》這幅畫也不例外, 耶穌與羊羔玩耍,被視為耶穌受難的象徵, 聖母瑪利亞在畫中輕抱愛子的動作,象徵著她知道耶穌受難,卻還是想幫助耶穌擺脫命運的安排, 整個畫面洋溢着溫柔的美。

達 芬奇向佛羅倫薩居民展示了《聖母,聖子和聖安娜》草圖,獲得巨大成功。達芬奇特有的繪畫技能,如畫的女子頭部側向一邊顯示出的溫柔,他用模糊衣服輪廓的方式讓聖母身上的衣袍輕盈地鬆開顯示出立體感;達 芬奇還用聖母深藍色衣袍與做為背景的山峰透出的灰濛濛的淺藍色形成對比,加強視覺的深度。這些讓人物活靈活現的繪畫技巧都影響到文藝復興的其他藝術大師如米開朗基羅和拉斐爾。達 芬奇回到工作室,把硬紙板上的草圖複製到木板上,再進行重新修改。

獲得重生的傑作

達 芬奇從1503年從佛羅倫薩開始,一直到1519年他在法國克洛 呂斯城堡去世,19年後,當67歲的達芬奇在法國去世時,也未全部完成這幅《聖母,聖子和聖安娜》作品,其實也是這位文藝復興大師的特點,很難全部完成他開始的作品。
達 芬奇最後的保護人法國國王弗朗索瓦一世首先收藏了這幅畫,隨後,從楓丹白露到凡爾賽,最後進入了盧浮宮的收藏。500多年來不知道這幅畫經歷了多少次修復,但是上個世紀50年代的一次修復造成了整幅畫顏色逐漸變暗。

法國博物館和修復中心的專家通過紅外線攝影發現是由於不同時期修復使用的清漆氧化造成,他們還發現達 芬奇繪製《聖母,聖子和聖安娜》採用了不同的重點,特別是對人物的臉部反覆修改,而人物腳踩踏的土地繪製的比較粗糙, 背景里的那顆樹是後來修復時添加上去的等。

2010年盧浮宮開始了對《聖母,聖子和聖安娜》的修復工作。修復專家們首先去掉一定厚度的隨着時間而變質的清漆,讓達 芬奇筆下特有的藍色更藍,也讓聖母和聖安娜的頭髮更加明亮。

此次與《聖母,聖子和聖安娜》一同展出的還有一幅盧浮宮剛剛鑒別出的《蒙娜麗莎》複製品。這幅《蒙娜麗莎》複製品從1819年就收藏在西班牙的普拉多博物館。經過盧浮宮的鑒別,這幅複製品由達芬奇學生所畫。大家到時可以看到與達 芬奇的《蒙娜麗莎》臉盤稍窄,沒有眉毛,背景與比較朦朧的蒙娜麗莎不同, 複製品的天不是偏藍,蒙娜麗莎穿着華麗的節日服裝。專家推斷《蒙娜麗莎》的複製品可能出自達 芬奇的名叫薩萊(Salai )和梅爾吉(Francesco Melzi)兩位學生的手筆。

盧浮宮的拿破崙展廳達 芬奇最後的一幅傑作《聖母,聖子和聖安娜》展